Tipología de los signos rupestres y aproximaciones arqueológicas del Upuigma-tepui
Evidencia material, distribución gráfica y criterios de análisis en Canaima
Roger Swidorowicz
El estudio arqueológico del arte rupestre documentado en el Parque Nacional Canaima, y en particular en el abrigo rocoso del Upuigma-tepui, permite abordar aspectos fundamentales relacionados con la clasificación de los signos, su organización espacial y los criterios metodológicos empleados para su análisis. El Capítulo III del libro presenta un enfoque centrado en la evidencia material, evitando interpretaciones simbólicas o atribuciones de significado, y priorizando la descripción sistemática de los motivos, técnicas y contextos arqueológicos.
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Este artículo se enfoca en la tipología de los signos rupestres registrados, así como en los criterios arqueológicos utilizados para su análisis comparativo dentro del marco regional del norte de Suramérica.
Clasificación tipológica de los signos rupestres
El análisis preliminar de los pictogramas identificados en el Upuigma-tepui revela una clara predominancia de signos no figurativos. Entre los tipos más frecuentes se reconocen patrones de puntos, líneas paralelas, figuras claviformes, serpentiformes, cruciformes, reticuladas, estructuras geométricas complejas y motivos en forma de Y.
Esta clasificación tipológica se basa en criterios morfológicos y formales, siguiendo metodologías ampliamente empleadas en el estudio arqueológico del arte rupestre. La identificación de estos tipos permite establecer comparaciones con otros conjuntos rupestres documentados en Canaima y en regiones adyacentes del Escudo Guayanés.
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Es importante señalar que la clasificación se realiza sin asignar funciones ni significados a los signos, limitándose a su descripción formal y a su recurrencia dentro de los paneles.
Distribución espacial y organización de los paneles
Los signos rupestres se encuentran distribuidos en múltiples paneles dentro del abrigo rocoso del Upuigma-tepui, incluyendo el panel principal, el panel amarillo, el panel del refugio, el panel aéreo y otros sectores secundarios. La ubicación de los motivos responde a factores físicos del soporte rocoso, como la presencia de salientes, superficies protegidas, altura respecto al suelo y orientación de los paneles.
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La disposición de los signos muestra variaciones en densidad y concentración, así como evidencias de superposición gráfica, lo que indica múltiples episodios de aplicación a lo largo del tiempo. Estas observaciones se apoyan en el análisis directo de los paneles y en el uso de herramientas digitales que permiten identificar trazos poco visibles a simple vista.
Técnicas de ejecución y uso del pigmento
Desde un punto de vista arqueológico, los pictogramas presentan características técnicas consistentes. La mayoría de los signos fueron realizados mediante aplicación directa de pigmento sobre la superficie rocosa, probablemente utilizando los dedos o la mano completa, como lo sugieren los trazos anchos y las áreas cubiertas de color.
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Los pigmentos corresponden principalmente a tonos rojo-anaranjados, compatibles con el uso de ocre de origen mineral. En algunos paneles se observan variaciones cromáticas, posiblemente asociadas a diferencias en la composición del pigmento, a procesos de alteración superficial o a distintos momentos de ejecución.
No se registraron evidencias claras del uso de herramientas para la aplicación del pigmento, aunque la presencia de líneas finas en ciertos sectores sugiere técnicas alternativas aún no plenamente documentadas.
Superposición de imágenes y secuencia gráfica
La superposición de motivos constituye una de las evidencias arqueológicas más relevantes para inferir una secuencia gráfica relativa dentro del sitio. Mediante el análisis de capas de pigmento, contrastes cromáticos y trazos cruzados, se identificaron distintos momentos de ejecución en varios paneles.
El uso de herramientas digitales como DStretch permitió resaltar imágenes superpuestas y diferenciar trazos que no son perceptibles en condiciones de observación directa. Estas técnicas no alteran el registro original, pero facilitan el análisis tipológico y la documentación detallada de los signos.
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Estado de conservación y procesos postdepositacionales
En general, los paneles del Upuigma-tepui presentan un buen estado de conservación, favorecido por la protección natural del abrigo rocoso y su difícil acceso. No obstante, se identificaron procesos postdepositacionales que afectan parcialmente los pictogramas, como la formación de acreciones minerales, la presencia de líquenes, musgos y nidos de insectos, así como depósitos de hollín en sectores específicos.
Estos procesos constituyen elementos clave para futuras investigaciones orientadas a la cronología relativa y absoluta del arte rupestre, aunque el capítulo subraya la necesidad de aplicar metodologías de datación combinadas para obtener resultados confiables.
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Alcances y límites del análisis arqueológico
El Capítulo III enfatiza que el estudio arqueológico del arte rupestre debe reconocer sus propios límites interpretativos. La clasificación tipológica, el análisis espacial y la documentación técnica permiten establecer patrones, secuencias y comparaciones regionales, pero no permiten determinar de manera directa el significado o la función de los signos.
En este sentido, el enfoque adoptado se centra en la evidencia observable y reproducible, priorizando la sistematización del registro y la generación de datos comparables con otros conjuntos rupestres del norte de Suramérica.
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Fuente: Pérez-Gómez, J. M., & Swidorowicz, R. (2023). Entre el cielo y la roca: Arte rupestre del Parque Nacional Canaima.
Roger Swidorowicz
Roger Swidorowicz es un empresario y fundador de Sigma Dental Inc., con trayectoria en gestión empresarial y salud, además de ejercer roles directivos en organizaciones como Operación Sonrisa —que ofrece atención médica a personas con labio y paladar hendido— y la Cruz Roja Venezolana, vinculándose a labores filantrópicas y de responsabilidad social. Swidorowicz es también coautor del libro Entre el cielo y la roca. Arte rupestre del Parque Nacional Canaima, junto a José Miguel Pérez-Gómez, obra que articula aspectos geológicos, ecológicos y culturales del Parque Nacional Canaima desde una perspectiva científica y documental.
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